三国时期曹魏文学家曹植曾在名作《洛神赋》中用“翩若惊鸿，婉若游龙”来形容洛河神女的曼妙身姿。曹植笔下的洛神美丽多情、顾盼生辉，令他念念不忘，魂牵梦萦，但是又因为人鬼道殊，最后只能留下无限的悲伤惆怅。东晋画家顾恺之的《洛神赋图》就是以《洛神赋》里的故事为原型所绘制而成的，他用自己丰富的想象力和艺术才能对文学作品进行在创作，将曹植与洛神之间人鬼殊途，求而不得的情感表达的淋漓尽致，传达出了无限惆怅的轻易和悲伤的情调。
在现存的中国传世古代绘画中，《洛神赋图》被认为是第一幅改编自文学作品的画作，是中国时代传世作品之一。原作品已经失传，先存的作品是宋代的摹本，其中两件收藏在北京故宫博物馆，一件在辽宁省博物馆，还有一件在美国弗利尔美术馆。
《洛神赋图》全卷纵27.1厘米，横572.8厘米，在构图上采用了连续多副画面表现一个完整情节的手法，是由多个故事情节组成的类似连环画而又融会贯通的长卷。全卷大致可以分为三个部分，在背景统一的画面中，随着环境的变化让曹植与洛神重复出现，将他们之间的爱情故事以浪漫主义的形式表现出来。
从画卷的最右端开始，第一段：相遇。描绘的是黄昏时候曹植率领着随从由京城返回自己的封地，途径洛水时停驻休息，遇到了楚楚动人、风姿绝世的洛神。他下意识的伸手将随从挡住，自己目光灼灼的紧盯着河面上的洛神。两人在目光相遇的刹那，情感似乎得到了交融。洛神与诸位神仙相互嬉戏打闹，画面中充满着欢声笑语，这也为他们之间即将到来的分别做铺垫。
第二段：离别。描绘了曹植与洛神人鬼殊途，不得不含恨分开的场景。大力描写了洛神离去时的阵容，她不停地回头望向岸上的曹植，眼中充满着不舍与留恋。曹植在随从的搀扶下目送洛神离开，只能在洛水河畔与恋人遥遥相望的他眼中充斥着不舍与无奈。
第三段：思念。描绘了洛神离开后，曹植追赶云车，找寻洛神的踪迹，但是一无所获。驾车启程时依旧不断回首寻望，希望能再次见到她的身影，传达了无限的绵绵情意和无奈的感伤。这一场景也与卷首的曹植相呼应，但是此时的他眉目传神之间却是充满着失望之情。
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