从动画了解推理小说：打破“推理小说就该是这个样子”的认知（1）——《魍魉之匣》

       本文与其说是安利，不如说只是杂谈而已。毕竟作品是自己想看就看，不想看别人再怎么安利也没用的。而我不过是闲的没事，想把自己的感想尽量有趣地写出来罢了。5分是随便打的，说明在其他文章中，不如说打分本身根本无所谓。

       需要写在前面的是，本文并非局限于“喜欢推理小说”或是“喜欢动画”的立场，而是以有趣至上的原则，来尽可能的以介绍笔者本人的兴趣志向为隐藏内核，以博君一笑为目的，阐述“兴趣爱好没有什么限制”的观点，以“破除爱好隔阂”为主旨。坐地画牢不可取，沟通包容、理解学习才是正道。

        在其他的文章里，我会简单介绍日本推理小说的历史，本期开始，我们将从动画化为切入点，分享一些改编成动画的推理作品的魅力！并非严肃安利！夹杂个人情感！还请诸位看个乐呵！

《魍魉之匣》

原作作者：京极夏彦

1. 背景阐述

       受泡沫经济破裂的影响，在设计公司就职的京极夏彦基本接不到工作，便在闲暇时间将自己十年前想到的可以画成漫画的点子写成小说《姑获鸟之夏》，抱着能赚回墨水钱就值了的轻松心态将稿子寄给讲谈社。结果，作品令编辑部大受震撼，迅速获得出版。京极夏彦自行投稿而非参加各种文学奖就大获成功的这一过程令讲谈社受到启发，随即开创了“梅菲斯特奖”，此文学奖并不设定募集时间，并打着只要有趣就可以的旗号，广泛发掘新人作家。关于“梅菲斯特奖”的故事我们之后也会提到。

       同样受到震撼的还有日本推理文学界。“这种诡计也能算推理”？相信不少我们的读者读完《姑获鸟之夏》会产生这样的想法。而在当时的日本推理批评家的文章中，我们也能看到，当时推理界关于“这种诡计能否称得上是本格推理？”的讨论。不过，京极夏彦本人似乎并不想把自己的小说限制于“推理小说”的门类，但继《姑获鸟之夏》之后的几部长篇作品，其本格推理的要素却是愈来愈强。第二作《魍魉之匣》更是获得了日本推理作家协会奖，在其后更是电影化、动画化、漫画化甚至舞台剧化。

       终于，我们要进入正题了！

2. 动画演绎

       《魍魉之匣》是2008年由MADHOUSE制作的动画，CLAMP的精美人设无疑让作品增色不少，让原本美型的人物更加美型，让原本摆着臭脸的人物变得潇洒帅气，让“猴子”变成文艺青年。背景音乐非常贴合作品，让人很容易融入到故事中去，聆听角色的对话。声优阵容也十分豪华。

        值得一提的是，以古书商京极堂等人为主角团的京极堂系列作品在角色塑造方面也十分有趣，特别是角色的“萌属性”这一点，我想这也是作品能动画化，还是由以美型角色设计著称CLAMP担当人设的原因。由于京极夏彦写作风格有着趣味十足又稍显中二的特点，其笔下部分人物有漫画中出场的角色的味道，以至于在年轻读者中人气颇高，甚至出现了专门的应援网站，尤其是侦探榎木津礼二郎，在女性读者中收获了极高的人气，就连仅在《魍魉之匣》中登场过的久保竣公（在《狂骨之梦》里有算不上登场的登场）也有专门的一页。

        而在动画《魍魉之匣》中，作为重要的登场角色，为久保竣公配音的也是老资历的声优古谷彻（代表作品《机动战士高达》系列中的阿姆罗·雷，《圣斗士星矢》星矢，《名侦探柯南》安室透）。对于久保竣公的演绎也是非常有趣的一点。

        此外，作者京极夏彦本人也在作品中献声演绎，这一点很符合他的作风，他本人很喜欢在其作品改编的电影、动画中客串。如果搜他的照片就可以发现，京极本人着装就像一直在玩古装cos一样，拍照还喜欢摆中二pose。。

3. 京极作品的特征

        京极夏彦作品最大的特点便是将推理小说与妖怪民俗、科学理论、哲学思想等融合在一起，同时并非生搬硬套，而是巧妙的将道理和知识融入进犯罪和推理中去。 以前作《姑获鸟之夏》为例，抱怨其作品“炫学”“掉书袋”，抱怨真相难以理喻，不切实际的不在少数。诚然，这些性质客观上确实让京极的作品有些不好阅读，难以认同。不过这两个方面实际上是可以相辅相成且能发挥正面作用的。文中出现的大量物理学、心理学、医学知识，实际上可以视作实在塑造自己的作品的世界观，书中一直告诉你，放弃自己的先入为主，你的大脑也可能欺骗你，最终目的，就是为了让原本眼前“看得见”的东西变得“看不见”这一诡计变得合理而作出的铺垫。没错，将《姑获鸟之夏》列为特殊设定推理的推理小说也是可以的。

        京极本人对于各方面知识的引用，自然也要辩证性看待，既有平常人以上专业人士未满的地方，也有谬误和野史，但要强调的是，这些知识的罗列，始终是服务于故事情节和逻辑的，这些存在就是要构建一个让看似不合理的诡计在作品中显得合理的体系。其知识的罗列，个人也不认为是一种炫耀，而是告诉处于多元化世界的我们，要抛开成见，去更好的拥抱知识，拥抱不同文化，以包容的姿态应对文化冲突。

        在谈论推理小说发展史时我们会讲到，推理小说的出现和发展一直离不开猎奇心理，从窥伺城市中他人的私生活，到对“杀人”的非日常的浓厚兴趣，都是所谓侦探趣味（日语探偵趣味）的体现。而京极夏彦受江户川乱步、横沟正史两位日本推理小说奠基人、以及变格大师梦野久作的影响颇深，其作品同样不缺乏猎奇、病态趣味，这也是京极作品的高门槛之一，但我相信也是吸引很多读者的原因之一吧（笑）。不过本作还不至于太过于不堪入目，这部分内容相对较少，属于相对清淡的一作，反正我是带着我妈妈又看了一遍w。

        当然，由于原作文字量极大所带来的改编难度，再加上本身信息量多又慢热的特点，并非京极读者的观众看起来可能有些费劲，但是鉴于动画完成度还不错的改编，耐心观看，注意思考，融入到故事的世界中去，还是能获得不错的观看体验。

        作品中出现的庞大知识量会让部分观众却步。关于作品中出现的我国典籍之博大精深，即使是我们国人也会惊叹。从现有的弹幕也能看出，若非认真阅读和专业研究，我们也对我们的文化财富相当陌生。从作品中，我们不仅能体会到京极本人博学的一面，还能看出，虽然作品是描写猎奇犯罪，但是以京极堂为代表的主角最后传达的还是正能量的价值观，可以放心观看。

        即使京极本人不倾向将自己的作品列为推理小说，但无论是推理作家协会奖、还是各大日本推理文学排名榜单，当把他的作品抬到了洗不掉这个标签的高度。有评论家指出，京极之所以不把自己的小说归为推理小说，是因为近代以来的推理小说终究是西方社会物质文明发展的产物，有别于京极扎根东方思想土壤创作的作品，因此京极本人有意做出区分。通过京极堂系列作品我们也能察觉到，京极堂的“除魔”与侦探的推理过程上是存在差别的，说到底京极堂本人的身份就并非侦探，他是古书商，是阴阳师，是除魔人，不过他承担了一部分侦探的角色，和自称侦探的榎木津礼二郎一起承担起向读者观众道明真相的功能。之后有时间我将就作品进行具体分析。

       京极本人也在采访中说道，自己所描写的民俗学研究的方式探寻妖怪的含义的过程，是与侦探推理相同的。想来推理小说的出现，也受到近代自然科学和哲学的发展，侦探的推理与各学科探求真相的过程确实有共同之处。这也是侦探推理文学为什么广受欢迎的原因之一吧。

       不如说本来讨论推理小说的定义本来就没有太大价值！有趣才是第一位的评判标准，没必要带任何有色眼镜去欣赏任何作品！这也是我写这系列专栏的初衷。

4. 其他有趣相关话题

       值得一提的是，京极的书以其惊人的厚度著称，日本文库本最厚的小说便是他的《络新妇之理》，第二名则是他的《铁鼠之槛》。

       京极夏彦的影响在二次元作品也能看到。《魍魉之匣》中“匣中少女”的概念影响了ig社的galgame以及阴阳师系列的手游。

       另一点与二次元相关的是以《辉夜大小姐想让我告白》而知名的赤坂明的另一部作品《我推的孩子》中，有出现男主角阅读《络新妇之理》的画面以展现男主角超乎同龄人的成熟和智慧。也有网友指出，该作品中展现出推理能力的角色黒川あかね（可译为赤音或茜），可能是受到《络新妇之理》中织作茜这一角色的影响。

5.    我推荐的其他作品是：

        《铁鼠之槛》和《络新妇之理》。这两部可以说是这一系列的成熟巅峰之作，在保持妖怪风格的同时，推理成分也相当之浓厚。由于这两部可以看出在很多方面都有意写成对立相反，比如说前者的怪异成分最少，后者猎奇成分极多，前者描写寺院，这一男性主导的世界，后者涉及女子学校，入赘家族，以及基督教犹太教神道教中的女性原理。前者结构收束于槛，后者发散如网。因此实在无法推出一最。

结尾：

        选择京极夏彦的作品第一个做介绍，一是考虑到他的作品确实有门槛，但是很有趣，有必要做出一定的解释，二是在推理小说史中，他的作品确实展现出适合动画化的一面，如时髦且类似于二次元角色的塑造，以及充满怪异幻想的描写。他本人也十分喜爱《咯咯咯的太郎》这一漫画作品，也为其动画写过脚本。简而言之，很符合本文“破除爱好隔阂”的主旨。此外，我本人也有在尝试京极夏彦作品相关的学术研究，确实有更熟悉更好写这一私情在里面，有时间我会在近期发表一篇关于《魍魉之匣》的“小研究”（其实是被毙掉的研究计划，也不是多有内容的东西）。同时，京极夏彦所影响的“梅菲斯特奖”的设立，以及他的作品风格对于后来作品的影响，也是我们接下来会谈到的内容。

       最后，感谢您看到最后！如果有什么意见建议，或是我说的不对的地方，欢迎和我交流！

p.s. 参考资料有时间会补上

p.p.s. 随时可能会更正和补充

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