宋元南戏和话本

南戏，也称戏文，是南曲戏文的简称。早期中心在浙江温州一带，被称为温州杂剧。温州唐代为永嘉郡，故又称永嘉杂剧。

南戏和杂剧的区别：

1、杂剧的体制是四折一楔子，篇幅较紧凑，情节较集中；南戏则没有固定出数，长短自由

2、杂剧一般一人独唱，一唱到底；南戏则上场角色都可以唱，还可以对唱、合唱

3、杂剧每折限用一个宫调，一韵到底；南戏一出中可以用不同宫调，可以换韵

4、杂剧没有开场；南戏有开场，在正戏开始前先由副末报告剧情和创作意图，一般用两阙词

5、音乐上的差异（基础和风格不同）；杂剧是在诸宫调的基础上形成的；南戏则是在东南沿海一带的民歌基础上形成的，另外吸收了宋代以来流行的词体歌曲

总的来说，南戏比杂剧在体制上自由的多，在曲调配合、剧本结构、歌唱等方面，都没有杂剧那么多的限制，使得它更便于展开情节、塑造人物

现存早期的南戏剧本有：《张协状元》、《宦门子弟错立身》（宋代作品）、《小孙屠》（元代作品）

南戏最著名的作品是高明的《琵琶记》和“四大传奇”（《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭记》、《杀狗记》，人称荆刘拜杀四大南戏，又称四大传奇）

《荆钗记》：以“情节关目胜”，情节结构精巧，戏剧性强，戏剧冲突层层展开，很适合舞台演出。曲文也达到了较高水平

《白兔记》：富有民间文学的特色，文字质朴通俗

《拜月亭记》：剧本运用误会巧合的手法，使得关目奇巧而颇见匠心，剧情发展出人意料又在情理之中，加之曲文本色自然，贴合人物身份和性格，又有较强的感染力，所以历来评价较高。李卓吾评价：“首似散漫，终至奇绝”

《杀狗记》：此戏曲文俚俗，明白如话，艺术上显得比较粗率

《琵琶记》：

1、被称为“南戏之祖”，是高明根据长期流传于民间的南戏《赵贞女》改编的

2、把蔡伯喈塑造成了一个“全忠全孝”的人物形象，在戏中设计了“三不从”和“三被强”；意图是为了宣扬忠孝伦理观念

3、真实地反映了元末那个时代黑暗的现实，具有深刻的认识意义和批判精神

《琵琶记》的艺术成就：

1、主要体现在赵五娘这一人物形象的塑造上，在她身上，体现出中国妇女吃苦耐劳、自我牺牲等传统美德

2、结构上的“苦乐交错”，两两对照，具有很强的感情震撼力。如蔡伯喈相府成亲和赵五娘家中吃糠，蔡伯喈相府赏月与赵五娘家乡葬亲

3、曲词颇富表现力，如中秋赏月

话本小说，《宋四公大闹禁魂张》水平较高

按照内容可分为四类：

烟粉类，讲男女爱情；灵怪类，讲神仙妖术和异物显灵作怪；传奇类：讲人世间的奇闻异事；公案类，讲断案故事

艺术特点：

1，话本小说的体制形式是结合市民听众的需要而创造出来的，其结构一般由题目、篇首、入话、头回、正话和篇尾六部分组成

2，话本小说的叙述方式符合一般大众的欣赏习惯，即连贯叙述，故事性强，情节曲折生动，带有悬念和巧合

3，使用大众能理解的白话进行演说，以生活化的语言代替书面语言，这是小说文体上的重大变革

讲史话本，又叫平话

作品有《三分事略》、《三国志平话》、《武王伐纣书》、《秦并六国平话》、《前汉书续集》、《宣和遗事》等

艺术特点：

1，平话大多根据各种正史、野史和民间传说改编而成，文白并用，其间穿插诗词，将庞大的历史事件编成情节连贯的长篇故事。（历叙史实而杂以虚词）

2，关目曲折生动，文词却比较质朴，只交代大概情节，不做过细的描写，具有提纲性质

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