《红楼梦》艺术的巨大成就，突出表现在它善于刻画人物上。小说中有名有姓的人物多达480多人，其中能给人以深刻印象的有几十个，宝、黛、钗、王熙凤等都堪称是千古不朽的艺术典型。
《红楼梦》人物塑造的特点主要有四个方面：
第一，注意形象的真实与自然。
《红楼梦》开卷第一回，作者就借石头之口，激烈抨击了野史和才子佳人小说，写男子则“貌如潘安，才似子建”；写女子则“沉鱼落燕，闭月羞花”之类的陈腐俗套，他书中的人物，都按着生活的本真状态客观、如实地进行刻画，像鲁迅所说：“其要点在于如实描写，并无讳饰，和从前的小说叙好人完全是好，坏人完全是坏的，大不相同，所以其中所叙的人物，都是真的人物。”（《中国小说的历史的变迁》）。比如，大观园里那么多美女，作家并不是把她们写得一无陋处：林黛玉体弱多病；薛宝钗微嫌肥胖；鸳鸯脸上偏有许多雀斑；史湘云“爱”“二”不分，是个咬舌子；香菱虽美，却既“呆”且“憨”……总之，没有一个完人。惟其如此，我们才觉得它们这些形象更真实。庚辰本第20回黛玉嘲笑湘云咬舌，把“二哥哥”说成“爱哥哥”时，脂砚斋夹批道：“真正美人方有一陋处，如太真之肥，飞燕之瘦，西子之病，若施于别个不美矣。今见‘咬舌’二字加以湘云，是何大手眼敢用此二字哉？不独不见其陋，且更觉轻俏娇媚，俨然一娇憨湘云立于纸上。”第48回写香菱，脂砚斋又夹批道：“呆头呆脑的，有趣之至。最恨野史中有一百个女子皆曰聪明伶俐，究竟看来他行为平平。今以呆字为香菱定评，何等妩媚之至。”
反面人物如贾雨村，“生得腰圆背厚，面阔口方，更兼剑眉星眼，直鼻权腮”，并不是一付坏人面孔，作者并未将其脸谱化。所以，甲戌本第1回眉批道：“最可笑世之小说中，凡写奸人，则用鼠耳鹰腮等语。”又如第80回写夏金桂，“一般是鲜花嫩柳，与众姐妹不差上下的人”，也未将妒妇脸谱化。所以庚辰本夹批说：“别书中形容妒妇，必曰黄发黧面，岂不可笑。”书中其他较重要人物的描写，都是如此，确实打破了“恶则无往不恶，美则无一不美”（庚辰本第43回脂批）的传统写人模式，所以给人以真实感。
第二，注意性格的复杂与发展。
人的本质是一切社会关系的总和。社会关系是错综复杂、充满矛盾的，因而反映着“一切社会关系总和”的人的性格世界，也不可能是单一的，而应是矛盾复杂、对立统一的。《红楼梦》特别注意对人物进行多侧面描写，总是在与外部世界的联系中刻画人物，写出性格的复杂性。其中最典型的是王熙风。王熙凤在与每一个人物的联系，甚至与同一个人物的每次联系中，都在体现着他性格的一个侧面或者一个侧面的不同表现。协理宁国府，体现了她的杀伐果断；毒设相思局，体现了她的阴险凶狠；弄权铁槛寺，体现了她的贪赃枉法；计赚尤二姐，体现了她的口蜜腹剑；效戏彩斑衣，体现了她的善于逢迎。等等。
第三，注意个性的独特与鲜明。
《 红楼梦》所写人物，多为年轻女性，相近的年龄，相同的环境，相似的身份、教养等等因素，给作家要写出鲜明、独特的性格提出了挑战。为此，作家常常利用以下手法：
1、以相互对比区别个性。一是外在条件相同，内在性格相异的对比：比如林黛玉和薛宝钗，两人都是寄居贾府的贵族小姐，都美丽多才，但一个是“行为豁达，随分从时”，有时不免矫揉造作；一个是“孤高自许”、“目下无尘”，有时不免任性尖酸；一个倾向理智，是“任是无情也动人”的“冷美人”，一个执著于感情，具有诗人般的热烈和冲动；一个是以现实的利害来规范自己的言行，一个是以感情的追求作为人生的目标。这样两个难以调和的性格在对比中，其独特性就异常鲜明地呈现了出来。再如迎春、探春、惜春三姐妹，一个善良懦弱，一个泼辣好强，一个古板孤僻。尤二姐、尤三姐两姐妹，一个软弱可欺，一个刚烈不阿。袭人、晴雯同是丫头，一个奴性十足，一个野性未驯。……这些是身份、教养、环境等相同，性格却截然不同的相互对比。此外，还有一种虽然基本性格相近，但由于身份、教养不同，因而性格又有差异的对比：比如，黛玉和晴雯，都心高气傲，目光敏锐，口齿锋利，都反对封建礼教的束缚。但由于身份和教养的不同，黛玉脆弱、忧郁，而晴雯刚强、泼辣。宝钗和袭人都“会做人”，但一个有小姐的自尊，一个有奴才的忍让。平儿和袭人都很柔顺，但一个柔中有善心，令人怜；一个柔中有媚骨，令人厌。史湘云与尤三姐都性格豪爽，但一个使人感到雅而可爱，一个使人感到烈而可敬。黛玉与妙玉都孤高自赏，但一个是傲世，使人感到热；一个是出世，使人感到冷。这些人物在作家笔下，都是“相映而不相犯”，从而显得个性鲜明。
2、以环境描写衬托个性。比如林黛玉的潇湘馆，清幽凄冷，“有千百竿翠竹掩映”，“竿竿清欲滴，个个绿生凉”，“一进院门，只见满地下竹影参差，苔痕浓淡”，令人不由想得起湘妃泪洒斑竹的古老神话，衬托了黛玉多愁善感、孤高忧郁的悲剧性格。薛宝钗住的蘅芜院，房外是“异香扑鼻，那些奇草仙藤，愈冷愈苍翠”，房内是“雪洞一般，一色玩器全无”，这种朴素淡雅的环境，与薛宝钗“藏愚守拙”、冷情寡欲的“冷美人”性格非常协调。其他像探春秋爽斋的疏阔、宝玉怡红院的富豪、李纨稻香村的素朴，妙玉栊翠庵的冷寂，都无不与人物性格相互映衬，成为其性格的象征和延伸。
3、以人物诗词表现个性。《红楼梦》中的诗词韵文有两百多篇，数量之多在中国古典章回小说中位居榜首。其中作者代人物拟作的诗词，大都富于个性特色，“各有各稿”，诗如其人，决不雷同。比如第70回，同是咏柳絮，黛玉《唐多令》云：“草木也知愁，韶华竟白头！叹今生谁舍谁收。嫁与东风春不管，凭尔去，忍淹留。”满纸愁苦无奈，情调悲观低沉；而宝钗《临江仙》 则云：“万缕千丝终不改，任他随聚随分。韶华休笑本无根。好凤凭借力，送我上青云！”情调乐观开朗，一片雄心溢于言表。从每人的诗词中，可以看出她们的性情来。再如第37回大观园结社咏海棠，宝、黛、钗、探春、湘云等五人各作七律一首，脂砚斋评论说：“一人是一人口气。逸才仙品固让颦儿，温雅沉着终是宝钗”，“最恨今日小说中一百美人诗词语气，只得一个艳稿”（庚辰本）。说明不同的才情、意趣会有不同的诗作；不同的诗作，体现着不同的人物性格。
第四，注意心理的冲突与震颤。
中国古代小说的心理描写一向比较薄弱，但《红楼梦》却是一个例外。由于曹雪芹特别用力在小说中揭示人物的内心世界，以致近些年西方的百科全书介绍《红楼梦》时，竟称它是一部伟大的“心理小说”。
首先，《红楼梦》善于深入到人物的心灵深处，生动地写出感情与理性的真实搏斗。比如薛宝钗，作为一个青春少女，面对神采飘逸的富贵公子贾宝玉，产生爱慕之情是很自然的，但作为“完美”的淑女，封建的理性原则又迫使她必须掩埋爱的心迹，于是在第33回她去探望挨打的宝玉时，“她点头叹道：早听人一句话，也不至今日。别说老太太、太太心疼，就是我们看着，心里也疼……刚说了半句又忙咽住，自悔说的话急了，不觉得就红了脸，低下头来。”感情与理智两股潜流在内心冲突，使人们看到了人物心灵深处。
其次，《红楼梦》善于表现人物微妙的心理震颤。这特别表现在对热恋中的宝、黛玉心理的刻画。尽管宝黛痴心相爱，矢志不改，但他们却爱的那样痛苦，那样哀怨：欲得真心，却瞒起真心，以假意试探；结果求近之心，反成疏远之意；求爱之意，反成生怨之因。
第19回“意绵绵静日玉生香”，第29回“痴情女情重愈斟情”等都是描写心理活动的杰作。
这里主要说说第45回，宝玉冒雨去看望黛玉，穿着蓑衣，戴着大斗笠，黛玉说：“哪里来的一个渔翁！”宝玉说将来也送黛玉一套，黛玉笑道：“我不要他。戴上那个，成了画儿上画的和戏上扮的渔婆了。”及至说出来，想到与方才说宝玉的话相连，“后悔不及，羞得脸飞红”，而“宝玉却不留心”。这里黛玉说错了话当然是“无心”，后悔与害羞是“多心”，但这种害羞却又包含她的“有心”。后来宝玉要走了， 她劝宝玉拿好玻璃绣球灯，再三叮嘱宝玉要小心，不要摔了，表现了对宝玉的“关心”，联系上面的描写，表现她的无心，又是平时“有心”的流露。宝玉走后，夜深人静时，听着窗外竹稍蕉叶雨声淅沥，想到自己孤独一人，婚姻大事无人主张，又不觉流泪伤心。这里黛玉从“无心”到“多心”，“多心”含“有心”，后又转为“伤心”，心里流程描写得十分真切动人。
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