最近很多人也都在说这个李清照的诗词的问题，很多人都知道李清照是大诗人，所以写的诗词什么的也都非常的厉害，但是在厉害的人也会有调剂的时候，比如说会写一些比较有趣或者比较肉麻的诗词了，最近很多人都说李清照最肉麻的一首诗到大是哪一首呢？这个问题也有很多人想知道了，下面小编给大家带来相关的答案了，感兴趣的可以一起来看看。
《丑奴儿·晚来一阵风兼雨》
晚来一阵风兼雨，洗尽炎光。
理罢笙簧，却对菱花淡淡妆。
绛绡缕薄冰肌莹，雪腻酥香。
笑语檀郎：今夜纱厨枕蕈凉。
这首词是李清照对着镜子梳妆之时所作，整首词的意思是说：夏天的傍晚，一阵风雨过后，天气变得非常凉爽。吹奏了一会笙簧，便对着镜子开始梳妆。镜子中穿着轻便舒适，薄如蝉翼睡衣的李清照非常美。雪白的肌肤若隐若现，醉人的幽香阵阵袭来。她对赵明诚说，因为下过大雨，今夜的竹席一定非常凉爽。
这又是薄如蝉翼睡衣，又是雪白的肌肤若隐若现，又是幽香阵阵，又是竹席的，这还用说嘛，这喊你做喜欢做的事情呢，哈哈，你说肉麻不肉麻。
李清照被誉为“古今第一才女”，得此赞誉不仅在于她深藏在文字世界凝眸远望的倩影，还在于她能够同时玩转厅堂与厨房的开放个性。一株青梅，可以让她像小女生般眷恋地倚门回首;一叶扁舟，能使她不顾形象地于藕花丛间大醉;一帘幽梦，更把她的诗情画意颠沛成了一生的忧愁。——写在开篇
谈及李清照，人们首先想到的就是才女。而说到古代的才女，四个人——蔡文姬、李清照、上官婉儿、卓文君在不同的朝代，不同的领域各显风致。不过，对公众而言，人们比较熟悉的当属李清照。殷实的家业，名门出生，旷世的才华，不为世俗所拘.......当这些汇集在一个人身上，特别是一个生活在封建社会条条框框森严的女子身上时，就具有了别样的况味。褪去外在光鲜的附加，回归到李清照本身，她之所以成为普通人，尤其是女子心目中的偶像，是因为她所留存的写满女子浓情蜜意的诗词文。“帘卷西风，人比黄花瘦”的苦楚，“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的悲恸，“绿肥红瘦”的美好......观其一生，南渡前的李清照少女时代是令人艳羡的，18岁的李清照与太学生赵明诚完婚，进入一段甜蜜安定的时期，她在此期间写下的作品无不透露出了十足的娇媚，相思，哀怨，淡淡的忧愁;至于南渡后大半生所经历的家破人亡，繁华落尽，落寞孤寂的寡居着实惹人心疼。不论是光鲜亮丽，还是忧伤悲切，当重新品读她的作品时，即使风格各异，情感不同，但都能给人带来一种审美的享受，悲剧的，喜悦的不太重要，重要的是从作品的字里行间能够读出不一样的人生境界。
《丑奴儿.晚来一阵风兼雨》是一首作于早期的作品，所写的是新婚不久后一个夏日夜晚，李清照与赵明诚像往常一样饭后乘凉，一阵突如其来的风雨带走了一整天的暑气，李清照瞬间心情大好，于是想趁这良辰美景最舒适的时候，翻几朵云覆几场雨。不过，女子的羞涩和内敛让她无法言说。于是便取来纸笔写下一首闺房词，把春心荡漾的心情融于其中。从全词看，词人花费了很大的篇幅描写自己的娇美。这种美态不仅仅是外在形貌的楚楚动人、千娇百媚，更是一种若隐若现的胴体诱惑。开头两句托物起兴，在介绍故事发生的背景的同时，也为词人接下来的行动做了铺垫：夏天的风雨有时就是乍来乍去，突然一阵瓢泼，尔后便又放晴。这场雨仿佛是特意来祛除夏日炎热的;三、四两句写词人为了营造营造曼妙的气氛，先是弹奏一番乐器，温婉的旋律围筑绮幻的氛围;接着又对着美镜画美妆。本已国色天香，再饰以浓妆，更加妩媚动人。细品这两句，不觉疑窦渐生：已经是晚上了，本该是卸妆的时间，词人为何又花费心思涂涂抹抹呢?女为悦己者容，李清照之所以在晚上还精心打扮自己，少女内心无以言说的秘密已经在举止行为中外显出来。
一个疑问，一个悬念。解铃还须系铃人，带着这样的问题进入词的下片，从词人的遣词用语所描写的内容中就可以得出答案。下片的一、二两句堪称是词人作品中描写自己最美最艳的句子了：绛红薄绡的透明色的睡衣朦朦胧胧，轻轻覆在身体上，使雪白细腻的肌肤若隐若现，同时令人酥醉的体香阵阵袭来。这两句既有视觉的艳丽，又有嗅觉的引导，极尽温柔娇媚之态，令人心驰神往。按照王摩诘的“诗中有画，画中有诗”的审美理趣进行观照，通过这两句，在大脑中自会形成一幅冰清玉洁、千娇百媚的美人图。薄纱覆体、欲盖弥彰，让人产生无尽的遐想。当然，这两句与上片所写的构成矛盾体，以此写出词人的口是心非，顾此失彼，衬托出可爱俏皮的主人公形象。夜色已晚，她画得这么好看是为了什么?俗人的思维，俗人的答案，她之所以这样精心打扮，就是为了取悦丈夫，意在一场酣畅淋漓的云雨情事。为什么会有这样的想法?最后两句给出了答案。从表层意义意义看，这两句是说李清照轻轻对丈夫说，今天晚上的竹席可真凉爽呵;深层意义是说，这么舒适的竹席，你不来试试?语言虽是简单，但是用意十分明显，就是在邀约丈夫共寝。
李清照不愧是“花中第一流”，开得妖冶，香得绚丽，让人不得不爱。她的敢爱敢恨，她的不为繁文缛节锁住内心、困住手脚不仅表现在言谈举止中，也幻化到诗词文章中。纤细的女子，本应该阴柔孱弱，但她可以吟出“生当作人杰，死亦为鬼雄”的慷慨豪壮;而主张“词别是一家”的创作思想，让她的作品表现出不同于一般文人墨客循规蹈矩的刻板。南渡前的小女人，沉浸在你侬我侬的相思缠绵之中，渴望的是永不分离的缱绻。能够有这样的期许，源于客观条件提供的时空;南渡后的颠沛流离，家国不在，物是人非，让曾经生活在小我中的词人慢慢跳出井底之蛙的生存时空。当视野投向广袤的大地，以普世性的情怀观照人情世态时，作品就变得更加厚重。从“薄雾浓云愁永昼”的个人相思之愁到“这次第，怎一个愁字了得”的世事之愁的飞跃，让李清照带有了更为厚重的文化意蕴的承载。《丑奴儿》虽然以个人情感的描写为主体，但从一个侧面反映出词人对美好生活的憧憬，对当下人生的态度。
活在当下，说起来容易，但真正能够做到的又有几人。李清照带着娇羞对自己淡妆浓抹，就是渴望在两个人的私密时空尽情的享受生命本真的况味。而这种生活的态度，其实为后人竖起了一面镜子。是淫是情，是真是秽，取决于你对生命本真的认识和对人生的定位。
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